Die Tage berichtete Nikonrumors.com, dass mit der Nikon D6 die Produktion der letzten digitalen Nikon Spiegelreflexkamera eingestellt ist.

Die Welt scheint tatsächlich spiegelloser zu werden.

Dabei nützt es aber wenig, wenn Nikon gleichzeitig vier – "zu viele neue Kameras" – gleichauflösende 24 Megapixel DSLMs im Sortiment hat.

Nikonrumors.com berichtet weiter: "New Nikon rebates started in Europe, Nikon Sofort Rabatt, Bis zu 1000 Euro sparen" Bis tief in den Sommer zum 21. Juli.

Um die mittlerweile veraltete Z5 noch loszuwerden, gibt es sie im Set mit dem 4-6,3/24-50 Z und 1,8/50 Z für 2049 Euro. Die Nikon Z6 II kostet 1529 Euro, der Nachfolger Z6 III 2199 Euro und jetzt Achtung: die neue Z5 II 1899 Euro. Letztere wird natürlich nicht rabattiert. Die Lager sind also weiter (über)voll.

Wobei die Kauf-un-lust gar nicht zwingend mit der Allgemeinlage — gestiegene Energie- und sonstige Kosten — zu tun hat. Hat sich am Ende beim Konsumenten etwa Geist, Nachdenken "eingeschlichen"? Ich habe 2023 lange über ein Update meiner "betagten" Z6 nachgedacht. Die übrigens immer noch zuverlässig läuft. Statt 2023 mehr Megapixel in Form der neuen Z7 II zu erwerben, hatte ich mich mit einer ungleich preiswerteren gebrauchten Z7 (I) begnügt. Ohne es je zu bereuen! Die Z7 wegen der 20 Megapixel DX Möglichkkeit für meine DX-Nikkore. Auch die verbesserte Z6 II war 2023 keine Option. Mittlerweile beim Modell Z6 III angelangt, war es auch hier gut, den Ball lange flachgehalten zu haben. Denn zur im Herbst 2025 beginnenden Basketballsaison hätte ich doch gerne ein Z6 Update.

Möglicherweise ist es die bessere Idee sich die neue Z5 II genauer anzusehen? Die im Vergleich zum Vorgänger einen Riesenschritt nach vorne gemacht haben soll, um sogar schneller als die Z6 II zu sein. Entsprechend schreibt digitalkamera.de: "Dabei übertrifft die Z5II in Teilen sogar die ältere Mittelklasse Z 6II und dürfte für alle, die die enorm hohe Leistungsfähigkeit der Z6III nicht benötigen, eine preislich attraktive Alternative sein. So gibt es nicht nur den aktuellen Bildprozessor Expeed 7 für einen deutlich schnelleren Autofokus samt aktuellen Erkennungsfunktionen und 3D-Tracking, sondern auch eine erheblich verbesserte Serienbildfunktion mit 14/30 Bildern pro Sekunde (…) 30 mit elektronischem Verschluss. (…) Statt eines Neigemechanismus des Monitors kommt nun aber ein Schwenk- und Drehgelenk zum Einsatz, was das Einsehen aus allen Perspektiven im Quer- und Hochformat bis hin zu Selfies beziehungsweise bei Verwendung als Video-Kontrollmonitor erlaubt."

Und jetzige 1899 Euro sind noch nicht der Straßenpreis für die Z5 II! Mal sehen, wo die Z5 II preislich liegt, wenn die Leute nach dem Sommer ihr Geld lieber in den Urlaub als in eine neue Kamera investiert haben. Sich bis Herbst eventuellle Z5 II Kinderkrankeiten herausgestellt haben und es das erste Firmwareupdate zur Z5 II gegeben hat …

Im Beitrag "Adapter für Fremdobjektive mit Autofokus Teil 2b: Eine einzige Katastrophe – Sony NEX-6, Sony LA-EA1 und Sony DT 1,8/35 SAM" wurde zum Ende hin etwas versteckt unter der Kapitelüberschrift "Sony DT 1,8/35 SAM auf der 20 Megapixel Halbformat DSLT Sony SLT-A58" das 35er getestet. Jetzt musste das lichtstarke 35er noch mit in die Basketballhalle – auf der Sony SLT-A58. Mal sehen, was geht.

Wenn ich ins Archiv schaue — wenig bis nichts: "Sony SLT-A58 und Basketball? Um es vorweg zu nehmen: NEIN!"

Dennoch habe ich es nochmal probiert — mit wieder negativem Ergebnis :-(

Der AF-S der SLT-A58 funktioniert auf statische Motive einwandfrei, der Nachführ-Autofokus für bewegte Motive AF-C taugt dagegen nichts, oder er ist defekt. Nicht ein einziges scharfes Foto! Die A58 funktionierte ja auch mit dem konstruktiv ganz anderen Minolta (Stangen-)AF 50mm 1:1.7 (22) in der Basketballhalle nicht. Am Sony DT 1,8/35 SAM sollte es eigentlich nicht liegen. Wobei das mit dem Original Sony LA-EA1 auf der spiegellosen NEX-6 ja ein Totalausfall war und ist.

Zum Glück kann ich das 35er noch mal vor Ende der Basketballsaison 2024/25 ausprobieren. Das 35er geht einfach auf die KonicaMinolta Dynax 7D. Dass die nur 6 Megapixel auflöst, ist für den reinen AF-/Objektivtest vollkommen nebensächlich.

Praxisbericht folgt in 1 Woche …

Da saß der Colt vielleicht ein bisschen zu locker ;-) Als mir diese 6 Megapixel Bridgekamera mit KB-äquivalenten 2,7-4,6/36-432 mm 12-fach Zoom von 2008 in Topzustand für 30 Euro über den Weg lief …

Ich habe sie auch nur genommen, weil sie einen E-Sucher hat. Nach der Praktica Luxmedia 16-Z21S bitte keine Superzoom-Bridge mehr ohne E-Sucher. Die Casio ließ sich aber parallel zur unlängst gespendeten Panasonic Lumix DMC-FZ50 noch vertreten ;-)

Praxisbericht kommt …

Dass es zwei vom Design unterschiedliche Tele Megore geworden sind, hat sich einfach so ergeben ;-)

Die Brennweite und Lichtstärke ist nicht so ungewöhnlich. In "Armee der Klon-Objektive“ wurde ein 5,5/250mm Tokyo Koki (Tokina) gezeigt. Und mit einer F.B.R TELEPHOTO LENS 300mm F:5.5 habe ich fotografiert.

Marco Kröger hat mit „Die Telemegore“ eine so umfassende Aufstellung verfasst, dass ich mir „Arbeit“ ersparen kann und sehr gerne Marco Kröger zitiere!

Marco Kröger: „Telemegor – das steht für "Teleobjektiv Meyer Goerlitz“.“ „Ich habe aus dem „ö“ ein „oe“ gemacht, damit es besser passt ;-) „Diese seit den frühen 1930er Jahren gebaute Reihe damit gehört zu den Pionieren dieser speziellen Bauart langbrennweitiger Objektive.“

„Die Telemegore 1:5,5 mit 18, 25, 30, 40 cm Brennweite wurden 1932 erstmals auf der Leipziger Frühjahrsmesse präsentiert, aber nur für Mittel- und Großformat 6,5 x 9 bis 13 x 18 cm.“

„Neben den Typen für das Großformat konnten im Jahre 1939 folgende Telemegore für die (Kleinbild-Spiegelreflexkameras) Exakta, Primarflex und Reflex-Korelle geliefert werden: Tele-Megor 1:5.5 f=15, 18 UND 25 cm“ Horst Neuhaus – siehe unten – schreibt dazu: Schon 1936 war der komplette Satz zur (Kleinbild SLR) Kine Exakta lieferbar! Kurz vor Produktionsende folge im Jahr 1941 noch die längste Version mit 40cm.“

„Heute kann freilich weder die Lichtstärke noch die Bildleistung sonderlich begeistern. Es handelt sich schlichtweg um eine ziemlich betagte Konstruktion. Das 150er beispielsweise ist selbst abgeblendet weich; ja geradezu flau. Es wurde nach dem Kriege auch nicht mehr lange gefertigt.“

Das wird dann Hauptgegenstand des späteren Praxisbeitrags! Wenn es nicht unscharf, sondern nur weich und flau ist. Kein Problem für die EBV!

Nochmal Marco Kröger: „Im Fassungsdesign folgten auch die Meyer-Objektive dem Zeitgeist. Die Vorkriegsobjektive hatten durchgängig eine verchromte Messingfassung. Mit Beginn der Neufertigung nach Kriegsende wurde nur noch Aluminium für die Fassungen verwendet. In der Namensgebung der traditionellen Fernobjektive gibt es eine Veränderung: aus Tele-Megor wird Telemegor ... Ab etwa 1952 erhielten auch die Meyer-Objektive den „Berg- und Tal“-Fokusring. Ab etwa 1956 gab es die ersten schwarzen Fassungen. Noch eine Meyer-Besonderheit gilt es anzumerken: alle Objektive mit längeren Brennweiten (über 100 mm) wurden von Beginn an bis weit in die 1970er Jahre immer einschließlich einer passenden Sonnenblende ausgeliefert!“

Die nach zeissikonveb.de zweite, nicht minder wichtige Internetquelle: PHOTO but MORE von Horst Neuhaus

Auch diese Seite widmet den Meyer-Optik Görlitz Objektiven eine umfassende Darstellung!

Horst Neuhaus schreibt zu den Telemegoren: „Das ehemals "längste" 24cm-Telemegor erhielt mit Beginn der Neufertigung eine veränderte Fassung; zugleich wurde dessen Brennweite auf 250 mm verlängert. Das Fassungsdesign entsprach der des um 1952 neu entwickelten Telemegor 1:5,5/400. Die Stativaufnahme war nun drehbar; die Schreibweise änderte sich von "Tele Megor" in "Telemegor". Im Sammlerjargon wird diese Bauform auch "schlanke Version" genannt.“ „Bei allen Tele-Megor-Objektiven handelt es sich um 4-linsige Telekonstruktionen. Hier noch ein Hinweis für die Lamellenzähler: die Telemegore sind durchweg mit nahezu kreisrund schließenden Blenden ausgestattet. Beim Telemegor 150 habe ich 14 Blendenlamellen gezählt.“

Welches nehmen?

Der optische Aufbau ist identisch. Das Aluminium natur TELE MEGOR ist auf jeden Fall älter als das schwarz lackierte/eloxierte Telemegor. Dieses Exemplar müsste laut M. Kröger ab 1956 sein. Die Aluminium natur Variante ist auf jeden Fall von vor 1952. Denn erst ab diesem Zeitpunkt bekam der Entfernungsring das typische Berg-und-Tal Design. Keins der beiden 250er trägt die Gravur "V" für vergütet. 

Ich entscheide nach Zustand der Linsen, Funktion der Blende und Leichtgängigkeit des Entfernungsrings. Das war schnell entschieden! Die schwarze Version hat M42 Anschluss, die Chrom Exakta-Bajonett. M42 ist gleichbedeutend mit M42-/Nikon Z Helicoid, was die viel zu hohe/große Nahdistanz von 3,5 m deutlich verbessert. Außerdem läuft der E-Ring besser …

Wenn ich es noch schaffe, mache ich noch ein paar Testfotos.

Huch, da sind ja auch "eckige" Ostereier im Nest ;-) Was von diesen "Highend-Digicams" funktioniert, wird für ein paar Testbildchen benutzt!

Auf keinen Fall werde ich hier die spannende Kilfitt-Geschichte abkupfern, das kann ein Horst Neuhaus auf seiner deutschsprachigen Internetseite PHOTO but MORE viel besser!

Gerne zitiere ich ihn aber erneut! Horst Neuhaus schreibt:

„Bekannt wurde Heinrich Wilhelm, Heinz Kilfitt (…) mit seinen hervorragenden Makro- und Fernobjektiven. 1948 entstand in der Kamera-Anstalt Vaduz (Liechtenstein!) das vierlinsige Kilar 2,8/40 mm - ein Tessar-Typ, später zu den Makro-Kilaren weiterentwickelt. 1954 stellte er das weltweit erste 35mm Makro-Objektiv vor, das 4cm-Makro Kilar. (…)“

„Bei seiner Entwicklung 1948 in Liechtenstein war das vierlinsige Kilar 2,8/40 bzw. 3,5/40 kein ausgesprochenes Makroobjektiv. Ein solch spezieller Anwendungsbereich war damals noch unüblich. Allerdings waren die hervorragenden Makroeigenschaften des Typs Tessar-Triplet durchaus bekannt. So war es denn Kilfitt vorbehalten, 1954 mit dem Makro-Kilar erstmals ein Universalobjektiv für die fotografische Verwendung vom Nahbereich bis Unendlich vorzustellen.“

Von dem Makro-Objektiv gab es zwei unterschiedliche Versionen:

• Das Makro-Kilar E für einen größten Abbildungsmaßstab 1:2 ist von Unendlich bis 10 cm einstellbar.
• Das Makro-Kilar D für einen größten Abbildungsmaßstab 1:1 erreicht mit einem doppelten Schneckengang-Auszug eine Einstellentfernung bis 5 cm.

Praxisbericht ab Ostern

Die Spezialkamera in ihrem Element! Aber nicht nur so eben unter der Oberfläche. Diese Nikonos IV (1980) ist für Tiefen bis 50 m und längere Tauchgänge ausgelegt. Beim Tauchen geht aber auch mal etwas verloren wie 1970 die ins Foto montierte Nikonos II (1968), die 8 Monate auf dem Meeresgrund verbrachte, bis sie noch funktionierend (!) wiedergefunden wurde. Alle Dichtungen hatten standgehalten...

Erfunden hatte die NIKONOS der französische Unterwasserpionier Jaques-Yves Cousteau, der zusammen mit dem belgischen Ingenieur Jean de Wouters die Calypso Camera entwickelte. Nikon hatte vor 1963 das Design und die Patente gekauft, um die Calypso fortan selbst als NIKONONS zu vermarkten. Bei der Gelegenheit wich auch das 35 mm Objektiv mit Lichtstärke f/3,5 der Calypso dem doppelt so lichtstarken Nikon NIKKOR 35mm 1:2.5, Gegenstand dieses Beitrags. Eine NIKONOS II und IV habe ich einst selbst besessen und auch benutzt …

Höhepunkt der Nikonos Unterwasserkameraserie war die Nikonos RS Spiegelreflexkamera. Die wiederum als Basis für die digitale Kodak/Nikonos RS DCS 425/435 diente, wobei nicht ganz sicher ist, ob die Kamera dabei wasserdicht im Sinne tauchfähig blieb oder nur "extrem spritzwassergeschützt" für harte (militärische) Einsätze vorgesehen war.  Die DCS 425/435 ist auf Seite 11 der (Kodak) DCS Story von Kodak Entwickler Jim McGarvey zu besichtigen.

Eine NIKONOS werde ich nicht mehr kaufen, aber als das Nikon NIKKOR 35mm 1:2.5 einzeln angeboten wurde, habe ich zugegriffen. Ich bin einfach neugierig, ob sich dieses Objektiv auf eine spiegellose Systemkamera adaptieren lässt. Es soll irgendwo einen sündteuren Adapter geben, ich werde mich aufs Basteln beschränken ;-)

Zum Vergleich der Aufbau des Nikon LENS SERIES E 35mm 1:2.5

Warum überhaupt so ein exotisches NIKKOR? Weil seine Konstruktion, exakt der optische Aufbau uralt ist! Die Brennweite von 35 mm mit Lichtstärke f/2.5 gab es bei Nikon bereits 1952 für die Messsucher-Nikons. Das Nippon Kogaku Japan W-NIKKOR 1:2.5 f=3,5cm hat den gleichen optischen Aufbau wir das NIKKOR 35mm 1:2.5.

Mehr über die NIKONOS Spezialität ab Ostern 2025

Meist wird der ungewöhnliche Name "Kilfitt" mit einem Makro-Kilar 3,5/40 mm Objektiv in Verbindung gebracht. Ein interessantes, wie gewöhnlich teuren Objektiv von Sammlerstatus. Die Preise bewegen sich zwischen 200 und 400 Euro. Tatsächlich verkaufte Exemplare liegen um 200 Euro. Der vollständige Hersteller-/Objektiv-Name lautet: "Kamerabau-Anstalt-Vaduz Kilfitt - Makro - Kilar D/E 1:3,5/4cm Made in Liechtenstein" Lichtenstein? Objektivbau? Wird gerne mal mit Italien verwechselt ;-)

Auf keinen Fall werde ich hier die spannende Kilfitt-Geschichte abschreiben, das kann ein Horst Neuhaus auf seiner deutschsprachigen Internetseite PHOTO but MORE viel besser!

2022 gab es im Digicammuseum.de den Beitrag „Faszination Superlichtstärke“

Darin auch diese Passage: "Ich fand in einem alten Magazin dieses 1,2/240 mm ZOOMATAR (obwohl es kein Zoomobjektiv ist). Es wiegt irre 11 kg und ist 32,4 cm lang. Es sollte für Kameras bis 6x9 cm Format einsetzbar sein, z.B. eine Pentax 6x7. Aber irgendwie passt das überhaupt nicht: Brennweite, Wahnsinns-Lichtstärke und so große Filmformate. Ich fand es trotzdem interessant! Dieses Objektiv hatte noch einen kleineren „Bruder“ ein ZOOMATAR 1,3/180 mm. Dazu war aber immerhin herauszufinden, dass es für ein Format von 21,4 mm Diagonale, was 12,8 x 17,1 mm ergibt, vorgesehen war. Also praktisch micro/FourThirds = 13 x 17 mm. Hochspannend so ein Objektiv mal ausprobieren zu können. Aber derartige Edelsteine verstauben, verpilzen in irgendwelchen Sammlervitrinen oder Tresoren …

Auf Fotobörsen, wo Anbieter ohne Sicherheit (Stichwort Rückgabe!) Online-Auktionspreise verlangen, kann ich seit Jahren sehr gut verzichten. Ich kaufe in eBay fast nur bei Profianbietern mit Rückgaberecht oder eben zu Tiefstpreisen auf uninteressant erscheinenden Flohmärkten, wo es egal ist, wenn ein Teil trotz Sichtkontrolle dann doch mal nicht einwandfrei funktioniert. Der Fairnis halber: Nach den Premiumherstellern CaLeiMiNikOlyPentax sucht man auf unbedeutenden Flohmärkten vergeblich.

Im Beitrag: "OPTICA-MAKINA K.K AUTOMATIC 1:2.8 f=24mm" war zu lesen: "Ich schaue auf Flohmärkten, wenn verpackt, immer in die Köcher, was da wohl für ein Objektiv drinsteckt. Japanische Noname 50 mm, 35 mm und 28 mm sind nicht mehr so interessant – kommt immer auf den Preis an –, aber ein nach damaligen Maßstäben 24 mm Superweitwinkel nehme ich auch heute noch mit.

Jetzt auf dem Flohmarkt lagen offen ein MC SOLIGOR WIDE-AUTO 1:2.8 f=28mm und das großartige A. Schacht Ulm Travegon 1:3.5/35 R. 28 sind nicht 24 mm, aber das Soligor machte einen guten Eindruck. Auch wenn ich gleich merkte, dass dessen Blende nicht schließt … Aber bei 7,50 Euro ist es mir das Risiko eines Reparaturversuchs wert. Zur Probe habe ich unsere nächtliche "Kirmes-/Disko-Kiefer" hinter der Terrasse mit – natürlich – Offenblende abgelichtet. Hier ein Kurzcheck.

Das 35 mm Schacht in Neuzustand wanderte nach kurzer und erfolgreicher Technik-Kontrolle umgehend ins Osterferien-Equipment! Dem will ich mit Muße genug Aufmerksamkeit widmen. Warte ich mit Spannung doch auf die "Ergebnisse". Denn da schwärmte ein glücklicher Anwender:

"Dieses Objektiv ist fantastisch. Es ist so scharf und hat etwas Magisches, das selbst durchschnittliche Bilder wie Kunstwerke aussehen lässt. Ich verwende es nie bei Blende 3,5, da ich in meiner Landschaftsfotografie die Tiefenschärfe brauche. Bei Blende 8 oder 11 schlägt es jedoch alle meine neuen Canon-Objektive. Ich habe es auch mit meinem Topcon 35mm 2,8 verglichen, und es ist deutlich besser. Es ist mein einziges Weitwinkelobjektiv mit scharfen Ecken."

Das werde ich mir selbst ansehen!

Das 35 mm Schacht liegt in eBay zwischen 60 (M42 Anschluss) und 170 (Exakta) Euro. Den Vogel abschießen Versionen mit Messsucher Leica M39 Schraubanschluss wo bis 700 Euro verlangt werden. Tatsächlich verkauft wurden M39 Exemplare zwischen 100 und 200 Euro … Da habe ich doch mit Kusshand 7,50 Euro investiert.

Erfahrungsbericht um die Ostertage

Auch wenn mein Exemplar nur Dekoware ist, denn diese PEN F funktioniert nicht einwandfrei. Was aber nichts macht, da das Objektiv eh digital adaptiert wird. Die analogen PEN F Objektive sind je nach Brennweite nicht selten, aber in der Regel nur noch zu Sammlerpreisen zu bekommen. Was ich auf keinen Fall durch Kauf unterstütze.